因为这个问题，不仅仅是他们面对的问题，同样也是其余两大奖都有的问题，几乎三大奖近些年每年开奖的时候，结果都会被人诟病。
什么：华语乐坛完了呀这种歌都能得奖啊，这歌是什么垃圾啊，裁缝也能得奖？洗歌的也能得奖？为什么那些没人听的精品音乐人没有一个奖？
这就是现状，很现实，但是同样令人很无奈，难道他们不知道现在得奖的歌曲一年不如一年，含金量在迅速下滑吗？
他们是知道的。
如果有的选，谁又愿意这样呢？难道他们不想每年华语乐坛都精品迸发神仙打架吗？
不！他们比谁都希望！因为只要越是这样，实际上他们的奖项就会越受人关注！
可问题就是，现在的华语乐坛，全是这种东西啊！裁缝、洗歌惯犯、口水哥们儿大行其道，精品音乐人被挤压的没有生存空间，精品市场只能稳住塔尖的那一部分，撑住整个场面。
塔尖又能有多少人？他们多久才能发一首歌？一年才能发多少？真正的精品，打磨是很慢的，是属于灵感和艺术的迸发偶得，更何况其实现在塔尖上很多人都老了，华语乐坛不得不承认它正在面临一个很严峻的问题就是青黄不接，因为精品乐听众们，认人！
而一旦新的精品音乐人得不到数据，没有得到市场认可，他们就会吃不起饭，转而失去对继续做精品音乐的动力，去做能够填饱肚子的，下沉市场的东西。
那要是提到为什么他们不干脆把奖项直接颁给没人气的精品音乐人，这就又不得不提到一个概念，那就是，市场接受程度和流传度本身就是金曲的一个重要黄金指标。
他们不是没有尝试过这样去做，早些年也曾经试着去扶持一些小音乐人，筛选出一些艺术性高，良曲无人的作品，把奖给他们。
内容未完，下一页继续阅读