阿仿佛是《南国再见》与《祝福》的合体，尤其是片头出现的那一瞬。
作为长片处女作，导演自己的美学风格极其完整，短片里诗的念白、民谣与流行乐、父亲与手表这些独特元素也得以延续。
那些人生的遗憾与时间的流逝，都交错在这段如梦似幻的旅程中了。
第一次看《路边野餐》让我想起塔可夫斯基和蔡明亮，他很注重形式，基本不在意内容，如果看视听语言，那是很好看的，如果要挖掘里面有什么东西，那就有点可有可无。
不过，也无所谓，没有规定电影必须要挖掘什么东西！
所以，我让猫眼拿下了这部电影的发行。
《八月》…导演想表达一些什么东西，可惜，功力不够…试图将大变奏的时代，包括风起云涌小人物沧桑变化全都融进一个暑假的模糊时间概念，跨度大而零散。导演身怀乡愁全靠感觉走，和黑白画质的运用一样令人费解，除了摄影挺美，整体无趣疲乏。
这样的电影居然拿了最佳剧情片…
《八月》跟《一一》比，差的太远了，但是《一一》没有拿到金马奖最佳剧情片！”
“华语电影人，我最爱杨德昌，然后是张艺某…很多人说杨德昌是理工科，所以他的电影逻辑很好，我觉得挺对的！”
“杨德昌是用理念拍电影第一人，他每部电影都有一个疑问或一句话话。整部电影都是由这句话延伸而来，追求的是哲思上精准而带来的美感。
侯孝贤是追求情绪或者说氛围上的美感。
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