这一步需要仔细观察画意，细心拼接，准确到位，一点不能错。
然后才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定，再用稀浆水油纸刷平在画面上，并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层，然后动作轻慢地连表台上的衬绢一起移动到另一个表台上翻身，把有水油纸与保护层的一面刷平在表台上。
到这一步，原画算是完成了清洗和背面朝上的过程，接下来进入第二步，关键工序，揭画芯的工序。
“书画性命，全在于揭”，这一步的工作，就是揭去画芯的背纸。
这一步如果操作不当，将会断送画的性命，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集中。
手指与镊子并用，先小心揭除表面两层复背纸，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。
能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣，则用小毛笔用水逐步清洗，总之不能操之过急，还要做到揭净。
如遇画芯原有的补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。如有不佳者，就应该将补丁揭去，重补。
好在《蜀山图》用的还是“稠绢”，如果是稀绢，目数较低，因此绢与托纸是画纸的共同组成部分，那样就连托纸也不可揭去，否则画芯会失色失神，难度更大。
画芯逐步起空的过程中，还要采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆湖，使绢与底纸粘合结实。
同时在揭去旧托纸的洞口处，也刷上一些稀浆湖，以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。
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