然而这些戏曲艺人，大多都是带着自己的班子走街串巷，在茶馆或直接街头卖艺“驻班”，要不就是跑堂会，赶庙会，没有形成固定的剧场表演模式。
就这样也涌现出“竹琴圣手”贾树三，坐堂演出之地位于今东城根街街口的锦春茶社；相书大师曾炳昆，长期在提督街的知音书场表演；著名清音表演艺术家李月秋，则曾在以扬琴清唱和讲评书闻名的芙蓉茶社、柳江茶社长期驻唱。
此外还有大鼓盖兰芳、相声娄外娄等，都是名声在外，甚至吸引了上海百代唱片公司慕名来蓉为艺人们录制唱片。
这些戏曲大师的名气和风采，至今仍为人津津乐道。
到了一九零六年，蜀都人吴碧澄在忠烈祠北街修建了可园，成为近代成都第一家真正意义上的戏院；
两年后，位于华兴街的悦来茶园建成，成为川剧的著名“窝子”；
一九二九年，春熙路中山铜像背后的春熙大舞台建成后，成了蜀都当年最豪华、最高档的大戏院，吸引了全国各地的京剧班子来此演出。
三五年的时候，三益公戏院在春熙路另一边开门营业，配套设施还包括了茶园、浴室、中西餐室，一时间风头无两；
再到后来，万春、蜀舞台、锦新等专业剧场陆续开张，大大小小出名的就有近十家。
这些相继建成的剧场，当然需要有能压得住台面的名角来镇场子，蜀都的戏曲之风在那个时候达到了顶峰。
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