于是刘雨岑就送了一批当时名家的瓷板画给田翰。
但是田翰家里也摆不下，正好欧阳友鹤置办新宅，家中颇为宽绰，又雅好此道，于是田翰便将之转赠给了欧阳友鹤，免得这批佳作在自己书柜上头横压着吃灰。
这个过程，田翰将之写在了《竹篱破春图》的背板上，还特意将所有作者的名字和当时给瓷板画的名称也记录了下来。
古人绘画，基本都是留字，号，斋号等，印章同样也多是表达志趣的内容，很少直接留下姓名。
同样的，也不会给画取名字，一般留下的是诗文。
因此鉴定古画有时候就跟破案一样，需要根据画上的内容推断作者，还有就是画的名称，也多半是后人根据内容诗文取的。
田翰留下的这篇文章，倒是省却了大家很多功夫。
费观就不由得取笑周至：“你这就叫手贱，要是留下回家再打开这薄板，就能省下一笔了。”
近现代瓷板画，如今就和现代的新东西一样的便宜，所谓“珠山八友”，现在除了研究景德陶瓷史的老师外，几乎没人知道。
其实瓷板画在民国曾经很贵，珠山八友里的王大凡，当时给定画者开出的润格，二尺六的坐屏一块就是六十银元，一套是二百四十银元。
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