1990年的元旦，京城的雪下得很大。
呼啸而过的大风裹着纷纷扬扬的雪花，就那样铺成白茫茫一片，仿佛是在用一场盛大的仪式来告别整个八十年代。
漫天飞舞的雪花，伴随着胡同巷口店铺里面播放着那首摇滚歌曲《一无所有》，在这老四九城的胡同里更有一种别样的感觉，“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有……”
匆忙而过的的人，踏着雪行走，留下的印迹，就那样消失在过往的时光岁月里。
虽然说转眼就到了九十年代，但是八十年代的赎罪文学风潮并没有随着年代的结束，就随之结束，赎罪文学依旧火热。
林有成这边也将《赎罪》的电影剧本写出来，交给陈皑鸽，准备电影的拍摄。
当然，原版的《赎罪》电影就很好，影片前半段如油画般唯美的画面与后半段残酷的现实形成强烈反差，这种撕裂感正是其震撼力的核心。
林有成自然也不会在剧本上画蛇添足，也只是会完善一些细节。
在林有成看来，罗阳与林雨的爱情从未“错过”，他们始终相爱，却因一场诬告被时代洪流碾碎。那栋幻想中的海边小屋，最终只存在于罗阳临终的走马灯里——这一设定直指战争与不公对普通人梦想的摧毁。
林雪的指控固然源于孩童的偏执与无知，但更深层的原因是她所处的阶级环境与青春期扭曲的嫉妒心理。她的愧疚伴随一生，并通过写作寻求救赎，然而虚构的“圆满结局”恰恰暴露了现实的无解。
这样剧本就应该按照情节来演绎。
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