“谢谢你们邀请她参加那场UTA的派对，麦蒂告诉我她在那里认识了很多行业内的朋友。”
特蕾西-比尔的谢意毫无疑问是真挚的。隔行如隔山，她也许可以在大纽约都会区的室内设计行业占有一席之地，也能在消费品甚至电商领域有些人脉。但当话题延伸到西海岸的好莱坞，特蕾西发现，自己在东海岸积累的商业知识与经营逻辑，与娱乐工业里的现实出现了偏差。
上一世，被斯库特-布劳恩解约后的麦迪逊-比尔在圈内浮浮沉沉，作为独立艺人的她，很难拿到优质的单曲，也绝没有能跟三大媲美的运营资源。直到2019年下半年，她才凭借惊人的社交媒体热度与索尼的Epibsp;Records签约，结束了单打独斗的尴尬局面。
白白耽误的三年，严重迟滞了麦迪逊-比尔的音乐事业。韩易重生之前，麦迪逊-比尔光是Instagram的粉丝数就已经逼近四千万大关，但是新专辑的巡演，却还是只能在不到三千人的室内剧场举办。
这跟特蕾西-比尔作为经理人的严重失职，有着密不可分的关系。
但作为行外人，她已经尽力了。
在所有人都抛弃麦迪逊-比尔，想让她成为比OneHitWonder还不堪的，连首张专辑都没发布就夭折的失败者时，特蕾西勇敢地站了出来，放下在东海岸的一切，甚至将公司经营都放在次要位置，专心为女儿的演艺事业奔前走后。
即使在经验、能力、人脉与资源上都有缺失，又有谁能责怪她呢？
她只不过是一个想要将麦迪逊从泥潭中托起，为女儿保留一线生机与希望的母亲。
怎样去形容特蕾西听到韩易有意签约麦迪逊-比尔时的心情呢？
欣喜与担忧并存，畅想同唏嘘交织。
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