但这并不代表她不值得韩易关注。
抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒-斯威夫特横空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一首代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。
而史蒂薇-妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的全能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐天才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。
有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。
即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。
职业生涯总共发布十五张全长度录音室专辑，个人八张，FleetwoodMac七张，总销量超过1.4亿张。
以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。FleetwoodMac的巅峰之作Rumours，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。
考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。
摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。
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