“‘也’？”小如敏锐地捕捉到了韩易话语里的关键信息，“谁是‘也’？”
“在跟斯特德曼走到一起之前，奥普拉经常能在派对上看到他带着同一个女朋友出双入对，所以奥普拉当时没有特别去注意他。不过，因为奥普拉跟斯特德曼有一个都挺亲密的共同好友，所以他们还是避免不了跟对方打交道。”
“有一天，斯特德曼独自拜访了那个朋友家，奥普拉也是，两人借着酒劲攀谈了起来。聊得很开心很投缘，但是奥普拉还是对斯特德曼很警惕。她认为这个6英尺6英寸高的男人太帅了，看起来像个在NBA打球的职业球员。她的制作团队也对斯特德曼持怀疑态度，觉得长成这样的男人，要么就是个混蛋，要么就是另有所图。”
“阿黛尔第一次见到克里姆特的时候，也是差不多的想法。”
1898年，对于许多保守的皇室支持者来说，恶魔似乎正在维也纳的上空翩翩起舞。
皇帝弗朗茨-约瑟夫一世的情妇，是首都最有名的女演员卡塔琳娜-施拉特。几个月前，她威胁要永远退出舞台，除非帝国的城堡剧院商演一部由丑闻缠身的阿图尔-施尼茨勒编写的，赞美自由恋爱的戏剧。意欲何为，众人皆知。
但这位维也纳最受赞誉的女明星，绝不可能在奥匈帝国的君主统治五十周年的庆典之际退休。因此，当施尼茨勒的《比阿特丽斯的面纱》拉开帷幕时，皇帝亲自安排他的情妇戴着黑色面纱登上舞台，扮演被诱惑的女人的角色。
首演现场，古斯塔夫-克里姆特和阿黛尔-鲍尔，坐在同一个包厢里。
克里姆特不是一个喜欢社交的人，他是现代人口中真正意义上的宅男。跟那些每天都在咖啡馆和酒吧里狂欢的，同时代的艺术家不同，克里姆特最喜欢做的事，就是穿着长袍和凉鞋，内里一丝不挂，在家中潜心研究他的艺术。
但今天不是一个可以用生病或者别的借口逃过的场合，城堡剧院里贴着他的壁画，舞台上的女主角更是能帮他拿到更多皇家委托的重要人物，他必须捧场。
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