换句话说，拥有这张专辑母带版权的XLRecs和母公司BeggarsGroup，至少在未来二十年甚至更长的时间里，可以就凭借这一张专辑过得滋滋润润、风生水起。
毕竟，直到韩易重生之前，《21》依然是二十一世纪，人类社会销量最高的专辑，没有之一。
这样的神迹，别说现在的瀚音乐了，就算再过三四年，韩易也不觉得自己能凭借所谓的超前信息，完成同样的壮举。
而面对成就如此卓著，直接把三大音乐集团的脸按在地上摩擦的BeggarsGroup，环球、索尼与华纳是怎样的反应呢？他们不仅没有展现出你死我活的敌意，反而还跟这家独立唱片公司开展了极为深度且长期的合作。
1992年，4AD便与华纳达成了北美地区的渠道发行协议，合作关系一直延续至今。阿黛尔的《19》和《21》也都是由索尼的哥伦比亚唱片负责北美地区的销售业务，互利共赢，成绩斐然，共事相当愉快。
也许有人会说，让三大来做渠道发行商，就是变相地成为了它们的附庸。如果BeggarsGroup是把全球的渠道发行权都交给了索尼或者华纳，那这个理论还能站得住脚，但这家公司签署的只不过是北美本地的渠道发行协议而已，疯狂吸金的英国、日本以及欧洲其他市场，仍然牢牢掌握在自己手中。更重要的是，15%的渠道发行商分成，也很难对BeggarsGroup在项目上的主导地位产生任何影响。
“从来没有说过不是这样……老实说，我也很钦佩他们为自己的艺人所做的一切，他们一直是我们努力追赶的独立厂牌。”说到这里，韩易稍稍扬起手臂，将视线投向了开启这一话题的赵宥真，“现在你知道为什么我一开始会对这个阴谋论持怀疑态度了吧？”
“我从一开始就理解你的想法。而这也是我为什么最近一段时间会刻意去留意与这件事有关的蛛丝马迹，并且认真研究，寻找合理解释的原因。”
“找到了吗？合理的解释。”
“就是我刚才说的那个，我相信那位来自欧洲的音乐节主办方说的是事实。”
“吉米-约文、Dr.Dre和大卫-鲁宾斯坦，是音乐行业想要摧毁瀚音乐的根本原因。”
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