众所周知，香港电影是没有剧本的，一般都是几个人坐一起，你一言我一语的搞头脑风暴，只要段子好笑就行，细节什么的不重要。
从某种意义上来说，他们跟30年后的创作方式没什么区别，不同的是，他们再怎么都是有生活体验的，写的段子也很接地气，符合香港小市民的胃口。
而且他们这些人，在剧组里面或多或少都说得上话，不会出现提了什么意见却完全被无视的情况。
30年后的编剧嘛，只能被叫做资本主导下的工具人，谁都可以欺负一下，谁都可以修改他们的故事。
一部电影，出色的剧本是所有的基础，连好莱坞都要设置剧本医生这个职务，是什么让30年后那帮搞电影的人如此不在意剧本？
当然是资本嘛，如果他们还想着通过票房赚钱，那么怎么都要讲究一下，可以如果不靠票房，而是靠股价靠金融炒作圈钱呢？
就像阿里大文娱，人家要的是引流，不是文娱作品，自然是拉几个写手就能完成编剧的任务了。
回到正题上来，这个时空的香港电影人多多少少都有些变化，就算某人不打算去主动改变点什么，本身的一举一动都在产生着蝴蝶效应。
最明显的就是徐克了，人家“小爱德华·李”先生将蜀山剑侠系列交到他手上，还表示不在乎投资，只有一个条件就是要弄得好看，他当然不敢不尽心尽力了。
这主要就表现在对剧本的打磨上面，目前已经上映的两部蜀山剑侠系列，无论是林青霞主演的第一部，还是李赛凤主演的第二部，都相当受欢迎。
尽管只靠香港的票房还是没法收回成本，但已经整个东亚和东南亚形成了风潮，靠这些地方的票房不仅足够收回资金，还有不小的盈利。
至于以后，以后再说。
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