看清楚上首坐着的人后，她的心脏很不争气的快跳了好几下，一共四个评委，但有两个居然是外国人。
尤其是那个女的，金发碧眼，是彻头彻尾的洋人，而那个男的……不知道为什么，杨岗丽觉得他的眼睛似乎有种莫名的吸引人，让她有种想要坠入其中的感觉，以至于整个人都变得软绵绵的。
“杨岗丽是吧？”坐在最左边的中年人此时出声问道。
杨岗丽打了个寒噤，终于恢复了过来，定了定神后小声回答道：“我……我是……”
“不要紧张，”中年人虽然严肃，语气却很平缓，“只是一个简单的测试，用你平时的状态演唱这两首歌就行了。”
“好的，老师。”杨岗丽微微鞠了一躬，不敢再看那个男人，深深地吸了口气之后，她唱了起来。
杨岗丽先唱的是《小城故事》，这首歌的流传度要比《又见炊烟》广一些，而且难度也相对不高。
其实《又见炊烟》的难度也不高，这两首歌更多是以情动人，有些味道不是大陆歌手能唱出来的。
这就好像另一个时空有人说，邓丽君的那些歌曲都很一般，之所以被追捧，是因为国内的词曲作者以及歌手们没有解放出来，等谷建芬等大佬一发力，她就没了声息。
抛开邓丽君在82年之后彻底在大陆被禁这个因素，这话在某种程度上面不能算错，邓丽君能从技法的角度唱得出《黄土高坡》这样的歌曲，但感情上绝对没有毛阿敏、田震等人那么充沛。
但是，毛阿敏、田震她们，就能将《小城故事》、《在水一方》唱出那种绵绵的味道吗？
答案是显而易见的，而上面说过，大众的必然是流行的，而随着中国城镇化的发展，城镇居民喜欢的，必然跟乡村居民喜欢的开始拉开差距，而对邓丽君的追捧就是标志性事件。
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