毕竟，另一个时空的她，可是能想办法跑到敦煌去临摹壁画的。
所以即便是现在那批香港人，在看了她给《新蜀山剑侠传》和《倩女幽魂》做的服装设计后，也都称赞不已，徐老怪更是恨不得所有电影都请她担任美术设计——这自然是不可能的，尽管“张皓轩”没有明说，却也跟他们暗示过，这位是“小爱德华·李”的情人。
总而言之，在最初那段时间，李旭还能在服装和美术上面指点李建群一二，现在就只能在旁边“嗯”、“啊”的表示听懂了。
毕竟，这个时候的李建群，基本已经到了海纳百川的地步，她不仅将自己在国内学到的东西融会贯通，还从香港、美国吸收了不少东西——不要看香港许多古装电影的布景、道具都简陋得不行，其中的美学还是值得肯定的。
尤其是胡金铨的几部作品，无论《侠女》还是《山中传奇》、《空山灵雨》，忽略那些前言不搭后语的剧情，就美学而言，还是非常出彩的。
甚至，就连他跟李翰祥联合执导的《梁山伯与祝英台》，即便是在摄影棚里搭建的山川河流等金色，画面也是美轮美奂。
至于李翰祥，这家伙不如胡金铨那么严谨，但在电影美学上面也有自己的特点和追求，这些都是难得的养分，欧美可不会有人去钻研中式美学。
所以，从某种意义上来说，李建群在电影美术指导这上面已经步入准大师的境界，所欠缺的只有火候。
因此，陈红这身貂蝉打扮会表现得如此倾城倾国，也就是自然而然的事情了。
“很好，保持这个姿势不要动。”在跟李建群将陈红的造型品鉴完毕后，李旭自然是开始拍照了。
之前说了的嘛，要将她的貂蝉定妆照送到央视，将这个角色确定下来，陈红可以不在《聊斋》里面出演角色，但貂蝉还是应该拿下的。
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