偷窥别人的生活是件很爽的事情，可以引起各种化学反应，比如羡慕嫉妒恨，又或者廉价的同情和眼泪。
但是，人既喜欢随大流，又喜欢特立独行，虽然通过电影偷窥别人的生活会很爽，如果从中觉察到了别人所没注意到的细节，那就更爽了。
这就是为什么30年后，有些小众爱好者总喜欢一口一个电影是光影的艺术，不这样的话，他哪里来的优越感？
如果哪天他所喜欢的小众类型受到了大众的欢迎，他二话不说就会放弃原本的电影类型，而去找新的小众类型。
回到正题上来，在勾引观众窥私癖这上面，《穆赫兰道》可谓做到了极致——大卫·林奇非常善于这一套，拍《双峰》的时候，他多少还会顾及一些基本逻辑，到了《妖夜慌踪》就基本是想怎么拍就怎么拍了。
不仅各种线索乱成一团，前后剧情也是各种矛盾，拍出来的东西就像精神病的呓语。
这也是大卫·林奇拍了一辈子，却基本没几个奖项，及时是在先锋导演里面，他也算得上是另类品种了。
《穆赫兰道》之所以能出圈，还在54届戛纳电影节上拿了最佳导演外，除了演员们的出色演绎外，还在于有“做梦无逻辑”这个前提。
即便是小众电影类型的观众，也希望电影有个结尾，而不是悬疑到最后，什么问题都没得到解答的东西。
有了“做梦无逻辑”这个前提，观众们就可以毫无阻碍的去脑补，而脑补有多么强大，看看粉圈就知道了。
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