怀着朝圣之心小心翼翼将这幅画合上,周至又请出了第二幅,明代沈周的《临戴文进谢安东山图》。
沈周的作品周至已经熟悉得不能再熟悉了,蜀大博物馆有《仿倪云林山水图》,是他亲手修复的。
沈周的书法是师法黄庭坚,正好和周至一路,因此他格外留意,蜀大博物馆《仿倪云林山水图》上有一篇沈周的长文,周至可是利用修画之便跟着研习了好久
后来到了故宫和国博,又见识到了沈周的《独游孤山图》和《庐山高图》。
之所以对这两幅画格外上心,是因为它们的修裱手法十分高明,画卷上的青绿山水如同新作一般,让人难以置信。
周至是借替两地修画之便,认真研究了画上北工宫廷修裱的巅峰造诣,当然顺带也把图画本身看了个饱。
因为这些原因,虽然周至没有收藏有沈周的画作,但是对沈周也是非常熟悉,画卷一展开,就如同见到了老熟人一般。
此图表现的是谢安东山携出游的情景,描写的事成语“东山再起”,即谢安辞职归隐东山,其后复职,出山为相的故事。
画面左上也有沈周自题,声称此作临自戴进,但在周至见过的戴进风格完全不一样,还是浓浓的“沈味儿”,主要还是沈周自身意志的表达,但是又能看见其后戴作的“精神”。
此图既有人物,又有山水,不管是人物的描绘、树木的勾填,山石的皴染均极工致富丽,反映出沈周刻意描摹的认真态度和不分门户、兼容诸家的坦荡胸襟。
不知道是不是受到了戴进原作的影响,这幅画虽然是沈周风格,但是用了重重绿,设色浓郁,是沈周作品当中绝无仅有的孤品。
不过同样毋庸质疑其真伪,因为上面还有两个印章,“启南”,“石田”,都是沈周的常用印章,不管绘画风格,书法,还是印章,都足可证明为真迹。
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